當為人聲表演選擇話筒時，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺上常見的型號。經典的雪糕筒形狀話筒一經推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

在舞臺上拾取人聲的指引

當為人聲表演選擇話筒時，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺上常見的型號。經典的雪糕筒形狀話筒一經推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

但事實上，有很多參數比話筒的形狀更為重要。我們應該選擇哪種特性的話筒呢？它的聲音應該如何？它能否拾取人聲的細節？我們應該選擇監聽音箱還是入耳式監聽系統?用無線還是有線話筒？除了形狀以外，我們還有很多參數需要注意。

為什么人聲話筒的外觀通常都像雪糕筒？

手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因為這能滿足某些音頻的需要——最重要的是一個穩定的手柄并可以抑制風聲和爆破音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應的空間，因此話筒采用人體工程學設計以適應平均的手掌大小。要最有效地抑制風聲及爆破聲，最好是內部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網罩尺寸。

同時，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面（就像樂器一樣），但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺上來回移動并能讓觀眾看到。

話筒特性

從專業歌唱者的角度來說，話筒的音色和響應須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個原始的樂器，不應該被話筒改變。知識和經驗告訴我們最好是使用電容話筒頭以達到這一點，因為它能提供更快和更精確的動態，并具有更線性的響應和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺表演，但舞臺上的挑戰是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂隊聲通常是不可能的，更不用提其他的現場因素。

電容話筒與動圈話筒相比有其獨有的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級，而動圈話筒通常只會對鄰近的音源作出反應。