在良好的大型音響劇場和室內的上演中，有很多的工程師跟音響師大略都疏忽了編組的真正意思用處，許多都把編組當做一種幫助輸出的功效來用，例返聽和監聽，其實不然。

調音臺編組是干什么用的？

所謂編組，是將多少路同類話筒和線路編在一起，而后再將每組信號送入主輸出。假如當你想同時調劑每路的線路和發話器，對推子的操作就顧不上來，若能夠給它們編在一個組內，這樣直接就通過編組推子來實現它們之間的調劑。

編組最常用是作為輸出。編組輸出可以用在補聲音箱或者外錄，或者返送音箱，還有分會場信號輸出等，非常靈活。

舉個實例：

在一個大型的演出晚會上，一部32路帶6編組的調音臺，樂器聲部有16路輸入；主持和演唱mic占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入；

在現場演出中，如果想同時調整整體之間的線路和話筒，確定對每路推子的操作，操作難度系數很大，這時可以通過編組的功能來解決。

可以把樂器聲部16路輸入編為1-2組(樂隊的聲像調節和音量的大小的推子是當時調好的)；主持和演唱mic占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進入主輸出。

這樣通過編組就能很好的掌握整場晚會上的機動性。

再打個比喻

當主持人致揭幕詞或做游戲之類的節目，須要凸起主持發話器的聲音大一些，對背景音樂(樂器聲部)聲音小一些，這時候怎么辦呢?

假如依照對樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的節制了，拉下1-2的編組(樂器聲部)的推子就能把持全部樂器聲部的音量，而對其它的互不影響。

各類型擴聲場合中編組的應用

大型交響樂

在大型的交響樂中，更能體現編組的壯大功能。

交響樂的編制是經由上百年的實際而制訂的，其組成有：弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)；

木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；

銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號；

打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘三角鐵板；

調音臺：42路單聲道輸入，8編組。

我們可以把弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝(v為提琴)編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。最后將8路編組進入主輸出。

這樣直接就通過編組很好的把持樂器聲部與聲部之間的現場比例調整。

大型的會議

在大型的會議上，編組的功能也能體現出他的長處來，42路臺子，8編組。

在開會時你如果獨自對每路mic拾音的操作，很輕易造成失誤。如果你同時把所有的mic都翻開，就很輕易發生反饋和不必要的外來噪音。

編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的地位劃分為幾個區，而后把每個區編至每個組里面，再將編組進入主輸出。這樣通過編組來節制大體區位對每個區的拾音。

由此可見，編組的功能非常強大，而不是簡單的當做一種輔助輸出來用。當然編組在簡單的演出和條件充足的情況下還是可以用來做返聽的，這樣比較實際一點。

編組分配的一些注意事項

因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要細心點。

比如：用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋。

還有一點就是，既然5-6編組已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。

編組細分

以上所說的編組只是一些籠統的概括，有些人可能會問，在某些調音臺上，還會看到這些字眼：DCA編組（數控放大編組）、VCA編組（壓控放大編組）、啞音編組（mute）等。

當然，這些編組功能并不是所有的調音臺上都一一具備，日常我們一般所說的編組多為子編組（sub group）。

啞音編組

啞音編組是大型高檔調音臺一般都具備的功能。

在現場演出擴聲中是一個很有用的功能。

比如說，在演出前排練時，為了達到平衡，調好的樂隊各樂器的通道推子位置都會高低不一，并在演出當中為了實際的需要還得適當的再調整。而推子的數量會相當的多，僅一套架子鼓周圍就得用8支話筒。

如果在演出當中暫時不用它，音響師就得死死記住每一支話筒輸入通道的電平位置，才能在需要時將它們恢復成原樣。這在瞬息萬變的現場演出中是很不好做到的，就是做得到，反應速度也會比較慢。一旦誤動，就會影響整體效果。

如果調音臺具有啞音編組功能，就可以把這些通道編入一個啞音編組，實施統一的啞音控制。

無論是一起啞音還是一起開通，只需一點即可，每個通道的推子位置和電平值都不會變化，而且可以同時設置多個不同的啞音組合。

但這個功能只是集中控制了所選定通道的靜音與否，如果在使用中需要做到多個推子一起推上去或一起拉下來，通過“推子時間”來以做到一個淡入淡出的效果，就需要用到VCA編組功能。

VCA、DCA編組

一般只有大型的擴聲調音臺和錄音調音臺等高級調音臺才有VCA控制。

在調音臺上的每一個輸入通道電路上都有一個VCA元器件，每個通道的的輸入信號電平可以由該路的推子控制，也可以由VCA信號來控制；當把某幾路通道編到一個VCA編組后，推起VCA推子，編在該VCA編組的那幾個通到的電平就得到提升，拉下VCA推子，則相反。

這就好比音響師多了好幾只手，能同時推起或拉下十幾個通道的推子！ 

另外，你可能也發現有些調音臺上有DCA和VCA，他們有何區別呢？

其實，他們兩個的用法和功能是一模一樣的。只不過一個是數字，一個是模擬。

VCA是“Voltage Control Amplifie電壓控制放大電路”的簡稱，DCA為“Digital Control Amplifier數控放大編組”簡稱。

VCA、DCA編組與GROUP的區別

這個功能看上去和普通調音臺的編組輸出很相似，實際上是完全兩回事：編組功能是將所要編入一組的各通道的信號首先混合起來，變成一個信號，再由編組輸出推子控制，并從該編組輸出相應的輸出口輸出信號。

而這個VCA推子只是輸出了一個直流控制信號，分配成多個信號去控制每個已編入該VCA組的各個通道的電平，此時每個通道的信號依然是各自獨立的信號，沒混合在一起。

本質區別：首先VCA/DCA沒有輸出端口這一說，它只是個控制推子而已，而group是可以擁有輸出端口并且當作一路mix來用的；

其次VCA/DCA控制通道的時候，通道的發送是同時體現的，而group控制通道的時候，通道的發送情況并不能根據group推桿的移動有所體現。

例如，你將幾個vocal通道編進一組group，而這些vocal同時在post fader后發送給了效果器，這個時候問題就出現了，因為group在上下移動推子來控制vocal大小的時候并不能控制通道發送給效果器的量，所以這時你就要手動打開效果器通道來調整效果和干聲的比例，這樣的現場當然是很悲催的。而vca的設計就幫我們解決了這個問題。